Новая книга Гая Требея отражает не только атмосферу Нью-Йорка 1970-х годов.

Новая книга Гая Требея отражает не только атмосферу Нью-Йорка 1970-х годов.


Гай Требей, признанный эксперт в области моды, культуры, искусства и стиля, часто публикует проницательные статьи, которые вызывают дополнительные вопросы или дискуссии. Но этим летом он повысил ставки, сосредоточив внимание на своей жизни, выпустив книгу “Сделай что-нибудь: взросление среди блеска и обреченности Нью-Йорка 70-х”. В книге, изданной издательством Penguin Random House, давний репортер New York Times подробно рассказывает о своем детстве на Лонг-Айленде, о взлетах и падениях отца-основателя серфинга на Гавайях, о своей очаровательной, но одинокой матери, об аресте сестры за вооруженное ограбление и многом другом. По его собственным словам, Требей с трудом окончил среднюю школу, даже не потрудившись получить диплом.

В 1975 году из-за ледяного шторма в доме его семьи произошел пожар, в результате которого сгорел дом. “Все, что пощадил огонь, было унесено [предположительно] пожарными..” Своими описательными строками Требей переносит читателей в дни своего детства на пляже, в школьные будни, в непредсказуемую семейную жизнь, бережливость в “Боги” на Восточной Десятой улице, работу за 40 долларов в сутки на десятом этаже (несмотря на то, что он «явно никто»), перевозку денежных мешков для ливанского банка и многое другое. более суровые дни настали для него в Нью-Йорке. В процессе работы он познакомился с такими творческими личностями, как Энди Уорхол, Чарльз Джеймс, Кэнди Дарлинг, Хорст П. Хорст и Валентайн Кроуфорд (более известный как “Николас”).

Требей объясняет в своей книге, как его привлекали такие люди, как Дарлинг, потому что он разделял ее “желание измениться, не зная точно, во что именно». В прошлом месяце во время интервью Требей сказал: “Определенно, был момент, когда я подумал: «Я только что разделся и иду по Таймс-сквер. Что я делаю? Это твоя жизнь. ”Я не уверен, что если бы вы подумали об этом заранее, то сделали бы это снова». По его словам, “домашней формой Джеймса была белая рубашка Oxford Brooks Brothers большого размера с расстегнутым воротником и туго перетянутым широким кожаным ремнем на талии, туфли на толстой платформе Candie’s из дисконтного магазина на 14-й улице и спортивные трусы.

Чарльз всегда гордился своими ногами”, — пишет Требей. Когда Требей захотел сфотографировать свою младшую сестру Дану в том, что на тот момент было ”самой знаменитой работой Джеймса в его архивах”, дизайнер согласился одолжить стеганый атласный вечерний пиджак, созданный примерно в 1937 году.

Но это решение подорвало их дружбу после того, как Джеймс узнал, что его одалживатель бродил по Вест-Сайдскому шоссе. Книга “Сделай что-нибудь” не похожа на «дни славы», в ней рассказывается о трудностях, испытаниях и наградах некогда своенравной, но теперь целеустремленной жизни.

В интервью Требей сказал: “Моей целью при создании книги было придать ей мощный эмоциональный заряд”. Отмеченный наградами обозреватель сказал: “На данный момент я осознаю все трюки, на которые идут писатели, чтобы повлиять на читателей. Я уважаю тот факт, что у всех нас есть клиенты, и что читателей нужно развлекать.

Но эмоциональный резонанс от книги [остается с вами. ] В самом начале один мой друг сказал мне: «Если книга вообще будет иметь успех, никто не будет читать твою историю. Они вчитаются в твою историю сами”. Впервые Требей решил написать что-то для себя после внезапной смерти своей младшей сестры в 2012 году.

Шесть лет спустя он использовал некоторые из этих материалов для написания главы, которую его агент раздобыл и продал. Не отрываясь от своей основной работы в New York Times, Требей писал книгу по выходным и во время каникул. Несмотря на многолетнюю карьеру, ему пришлось многому научиться. “Приступая к работе, я просчитался, потому что подумал: «Я справлюсь с этим. Я писатель. Я знаю, как это делается”, — сказал он. “За исключением того, что мне пришлось освоить совершенно новый набор навыков, на который я не рассчитывал”. С его точки зрения, мемуары не столько о нем, сколько об описании миров. “Вообще, говоря о журналистике, мы живем в реальном времени.

Навыки, необходимые для перемещения вперед и назад во времени, что является своего рода способом работы сознания — во всяком случае, моего, и, я думаю, большинства из нас — поначалу было не так-то просто заставить работать на странице”, — сказал Требей. “И, конечно, разобраться в том, что касается вашей семьи и вашего прошлого, будет непросто.

Я пошел на это, зная, что это произойдет”. Начав работать в 2019 году, он в прошлом году завершил карьеру. “Во всяком случае, у меня всегда была железная трудовая этика. Мне это было необходимо, потому что я был сам по себе с 17 лет. Единственное, что я действительно понимаю, — это работа..” — сказал он. “Я люблю свою работу и никогда не хотел бы чувствовать, что ради этого я обкрадываю свою работу”. “По многим причинам, одной из которых является недвижимость”, Нью-Йорк в 1970-х годах был “перенаселен творческими людьми, которые находили здесь место или точку опоры”, — сказал он.

По словам Требея, начинавшего как художник, работа на фабрике над вопросами и ответами, которые тогда были новинками, помогла ему осознать, что он хочет стать писателем, что до тех пор никогда не было целью его жизни. “Я хотел писать рассказы. Я понял это довольно быстро.” Там он был одним из первых, кто услышал предсказание Уорхола о «15 минутах славы», хотя и из уст Розмари Кент, которая поделилась этим замечанием, вернувшись с обеда с Уорхолом, сказал Требей. “[Автор] Джудит Турман назвала это место ‘свободным пространством для творческих натур». Это, без сомнения, так и было.

И я не знаю, сможет ли оно когда-нибудь стать таким снова”, — сказал Требей. “Вот почему люди начали переезжать сначала в отдаленные районы, а затем в Лос-Анджелес, Берлин и другие города, где было доступное пространство для творческой деятельности. ”Что мне кажется менее понятным, так это то, как нам в культурном плане удалось более или менее забыть о пандемии СПИДа», — сказал Требей. “Это своего рода культурное забвение. Я думаю, что в этом есть и сознательная часть”. Признаком того, что книга пытается изменить это, является портрет на обложке, который был снят в квартире Требея в Бронксе (в то время это стоило 78 долларов в месяц) Скоттом Хайзером, малоизвестным фотографом, умершим в 1993 году. “Выбор был сделан в качестве напоминания о том, что он, среди многих других людей, действительно существовал и создал эту работу”, — сказал он.

С самого начала в книге всегда присутствовало важное направление, которое было своего рода свидетельством. “Очень, очень многие вещи, от которых мы получаем пользу сейчас, произошли тогда от этих людей, у которых была очень короткая жизнь”, — сказал Требей, который писал об эволюции маскулинности. “Некоторые из целей инклюзивности сегодня также вытекают из политики тех лет. У них была основа, происхождение, и были эти отщепенцы, живущие совершенно разными по гендерному признаку жизнями.

Они не были полностью формализованы, потому что гендерные исследования на самом деле не проводились до 90-х годов в академических кругах в широком смысле, что стало началом формализации этого материала. Я не знаю, могут ли люди провести черту между ними.

Кроме того, Google убил память”. Что касается любых циников, которые могут усомниться в славных днях давно утраченного Нью-Йорка, Требей сказал: “Единственное, что я могу сказать, это то, что я не испытываю ностальгии — агрессивной ностальгии. Это скорее репертуарный фильм — такое действительно случалось.

Книга очень откровенная. Ни у кого не было плана на пять лет или на пять минут. Это было волшебно в том смысле, в котором я не уверен, осознавал ли я это в то время. Моя работа состояла в том, чтобы сотворить волшебство, а не в том, чтобы сказать, что это было единственное волшебство, которое когда-либо происходило”. Чтобы овладеть техническими навыками, необходимыми для написания книги, он стал больше читать, особенно таких мемуаристов, как Андре Жосселин и Габриэль Гамильтон.

Признавая, что многим людям нравится говорить, что они не могут смотреть на чужие работы, когда они работают, Требей сказал: “Я смотрю, но не в том смысле, что хочу подражать. Я всегда думал об этом, как о работе краснодеревщика. Если вы не можете понять, как сделать ”ласточкин хвост», посмотрите, как кто-то другой сделал этот ящик.» Будучи интровертом, ставшим экстравертом, автор сказал о своем книжном туре: “Я по натуре не артист, но я собираюсь попробовать. Я люблю поговорить”. И как только фанфары утихнут, Требей, возможно, просто возьмет паузу: “Будет очень, очень приятно провести настоящие выходные”, — сказал он.





Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *