Вспоминая даму Мэгги Смит: Лоу, «Гарри Поттер», «Аббатство Даунтон» и не только

Поколения X, Y и Z, возможно, знают даму Мэгги Смит по ее рекламе Loewe или по ее ставшим популярными шуткам в “Аббатстве Даунтон”, но их родители, бабушки и дедушки тоже могли бы принадлежать к этому фэндому. Смит принадлежал к элитной группе образованных британцев, был почетным спутником британского монарха — это самый высокий ранг, который присваивается королевской семьей. В эту лигу входят сэр Дэвид Аттенборо, сэр Элтон Джон, сэр Иэн Маккеллен, сэр Пол Смит, сэр Пол Маккартни и другие. Актриса родом из Эссекса, скончавшаяся в пятницу в возрасте 89 лет, изучала актерское мастерство в Оксфордской театральной школе и впервые появилась на профессиональном поприще в 1952 году - сначала в Оксфорде, затем в Лондоне и на Бродвее в 1956 году. К началу 1960-х Смит стал известным актером и присоединился к британскому национальному театру, а в 1964 году снялся вместе с Лоуренсом Оливье в постановке “Отелло”, а затем, год спустя, в его киноверсии.

Кинокарьера Смита началась в 1958 году и продолжалась на протяжении десятилетий. Она получила премию “Оскар” за экранизацию фильма Нила Саймона “Калифорнийский люкс”, а также “Оскара” за фильм "Комната с видом" в 1989 году и "Госфорд парк" в 2001 году.

Но миллионы людей по всему миру ассоциируют Смит с ее персонажем профессором Минервой Макгонагалл из экранизаций серии книг Джоан Роулинг “Гарри Поттер”. Она также озвучивала анимационный фильм “Гномео и Джульетта” и его продолжение “Шерлок Гномс”. Ее поклонники из разных поколений знают ее как Вайолет, аристократичную матрону семьи Кроули в британском сериале Джулиана Феллоуза “Аббатство Даунтон”, в котором она выступила с такими сухими шутками, как “Что такое выходные?”.

За эту роль она получила премию "Эмми". В 1990 году Смит стала дамой-командором ордена Британской империи, а в 2014 году - почетной спутницей. В 1969 году в рецензии на художественный фильм “Расцвет мисс Джин Броди” тогдашний критик WWD Рекс Рид описал свое “благоговение и восхищение” Смитом как безграничное. Рид сказал, что он хотел бы “прояснить одну вещь: Мэгги Смит - актриса года, самая свежая, самая творческая сила, которая появилась в кино за очень долгое время.

В то время в истории кино, когда наступает эпоха уродов, у нее есть возможность революционизировать всю систему звезд и звездное мышление. Каждая актриса, снимающаяся в настоящее время в кино, должна быть обязана посмотреть ‘Расцвет мисс Джин Броди’ 10 раз. (Ну, кому-то вроде Мии Фэрроу, может быть, 15. ) Наблюдать за Мэгги Смит - это привилегия, которая граничит с восторгом, близким к блаженству. ” В том же году Джей Прессон Аллен, автор сценической и экранизированной версий “Расцвета мисс Джин Броди”, справедливо предсказал, что роль старой девы- школьной учительницы в Эдинбурге 1930-х годов, сыгранная Смитом, сделает его “международной кинозвездой”. Эта роль принесла ей награду лондонских кинокритиков за лучшую женскую роль, и в 1970 году она спокойно сказала WWD, что была “в восторге” от нее. “Это то, чем я делюсь с Ванессой (Редгрейв, ее коллегой по фильму ”Расцвет мисс Джин Броди")". Актерское мастерство Смит впервые было упомянуто на WWD в 1956 году, как раз для шоу “Новые лица 56-го”.

А ее абсолютно чистая интерпретация роли Дездемоны в “Отелло” в 1965 году привела к тому, что “эта [роль] была абсолютно душераздирающей и нежной, результат абсолютной дисциплины и техники. В типичной для Смит манере она с полной откровенностью оценила эту роль в интервью журналу WWD в 1970 году. “Когда сэр Лоуренс (Оливье) предложил мне сыграть Дездемону, мои друзья вздрогнули.

Они думали, что я упаду духом”, - объяснила она. Несмотря на ее изысканную осанку, безупречную подачу и пронзительный взгляд, Смит была явно более расслабленной во время интервью в гримерной после дневного представления, она сидела, слегка откинувшись на спинку стула, в тунике с цветочным принтом, со взъерошенными волосами и одной рукой, закинутой за шею для поддержки.

Описывая дни работы в театре как “ужасно утомительные”, Смит призналась, что обычно проводила время между двумя показами, спя. Но актриса, казалось, наслаждалась возможностью проявить себя, сказав WWD в то время: “Я не зефирка. Я думаю, это здорово - уметь заставить людей отождествлять себя с тем, что они видят”. К выступлению в огромном театре с огромной аудиторией пришлось привыкнуть. Смит объяснил WWD в 1970 году: “Это требует от меня гораздо большего. Ты должен больше использовать себя и двигаться всем телом”. Но американская публика произвела впечатление на английскую "queen", которая тогда была в репертуаре. “Это поразительно. Они такая общительная группа. Конечно, в Лондоне некоторые шутки воспринимаются лучше, но здесь они слушают очень внимательно”, - сказал Смит. После того, как ее уволили из Национального театра Великобритании, она с головой окунулась в свое ремесло. “Вот почему мы с [моим мужем, актером] Робертом [Стивенсом] не выступаем в качестве артистов.

Я не верю, что кто-то может играть обе роли одновременно и хорошо справляться с любой из них”. Позже, в 1975 году, пара развелась. В том же году Смит вышла замуж за драматурга и либреттистку Беверли Кросс, которая скончалась в 1998 году. Несмотря на то, что Смит любила классику — в том числе “Путешествия с моей тетей”, “Ночь и день”, “Частная жизнь” и “Три сестры”, - ее фильмография была обширной. В 1987 году в фильме “Одинокая страсть Джудит Хирн” Смит сыграла “дублинскую учительницу игры на фортепиано средних лет без гроша в кармане, чей единственный настоящий друг - виски”, что, по мнению WWD, стало одним из лучших выступлений года. Смит тоже рисковал. В 1989 году она сыграла Розалину, восточную короткошерстную кошку, в экранизации “Ромео и Джульетты” Армандо Акосты, где все британские актеры играли кошачьих персонажей. И, по-видимому, иногда ей удавалось побыть одной в нерабочее время. Когда агент Тони Ховард праздновала переход из William Morris в ICM, Смит помогал поддерживать вечеринку до 4 часов утра вместе с Ирвингом и Мэри Лазар, среди прочих. Хотя Смит никогда не была известна как модельер, прошлой осенью она сыграла главную роль в рекламной кампании Loewe — то, что Vogue назвал “Тем, что нужно поклонникам моды”. Ее взъерошенные волосы и проницательный взгляд на жизнь свидетельствовали о неоспоримой проницательности. “Впервые я влюбилась в даму Мэгги Смит в фильме "Комната с прекрасным видом". "Ее способность воплощать характер была непревзойденной.

Для меня было честью всей моей жизни работать с ней и ощутить, как ее магнетизм раскрывается перед камерой”, - сказал Джонатан Андерсон, креативный директор Loewe, в интервью WWD в субботу. В 1990 году Смит помогла справиться с очередным недугом нескольким, казалось бы, престарелым женщинам-профессионалкам, ищущим актерскую работу.

Ее появление на сцене в фильме “Леттис и Лавэйдж” произошло потому, что она бросила вызов этому представлению. Драматург Питер Шаффер рассказал WWD в 1990 году, как несколько лет назад Смит спросил его за обедом: “Вы знаете, все это очень хорошо для мужчин — у них есть все эти замечательные роли для среднего возраста.

Но сегодня никто не пишет для женщин, кроме Теннесси [Уильямс. ] Что мне остается делать?” Он сравнил написание музыки для такого виртуоза, как Смит, с “написанием концерта для великого пианиста". Вы хотите использовать его сильные стороны, но не хотите писать что-то броское.

Вы хотите, чтобы в нем было содержание и блеск.” Смит выступал в качестве гида в Фустиан-Холле, величественном особняке в Англии, где произошло единственное событие, которое можно было назвать "почти", - Елизавета I чуть не упала с лестницы. При таком ограниченном материале героиня Смита приукрашивает историю Фустиан-холла, чтобы поднять настроение себе и посетителям.

Ранее в своей карьере Смит заявляла, что ей больше нравились комедийные роли, но ей нравились и драматические. Что ей не понравилось? “Я ненавижу вопросы типа ”если"", - так WWD ответила на вопрос о потенциальной номинантке на премию "Оскар". Но она призналась, что в случае победы “было бы неплохо получить приз”. Шаффер назвал Смита “полностью театральным существом” и “представителем исчезающей породы актеров, которые могут полностью очаровать аудиторию”. Задолго до того, как она появилась в фильмах о “Гарри Поттере”, Смит в 1970 году сказала WWD: “Высокобюджетные фильмы - это безумие. Я не понимаю нелепой игры в "монополию", в которую они играют ради все больших и больших зарплат.

Все равно все это уходит на налоги. Но потом нам выпала удача сниматься в кино, в то время как на самом деле мы люди театра”. В то время она продолжала: “В первые дни кино и сцена были совершенно разными мирами. Я полагаю, если бы фильмы были нашим источником дохода, то мы были бы похожи на футболиста с неопределенным сроком полезности, деньги были бы важнее всего”. Несмотря на то, что Смит была богата актерскими работами, она не была занята только работой. Пошутив над тем, что она “была беременна, когда не была занята”, Смит и ее первый муж в 1970 году взяли своего тогда еще маленького Кристофера на длительную театральную экскурсию в Калифорнию.

И она упомянула, как ей было тяжело находиться вдали от своего младшего сына Тоби, но ее мать ухаживала за ним в Лондоне. В театральной постановке 1979 года Смит была отмечена за ее замечательную игру, которая позволила ей “произносить эпиграммы своим восхитительным гнусавым голосом”. Учитывая этот диапазон, Смит могла бы напугать молодых актеров, как намекал Джулиан Сэндс во время съемок фильма Исмаила Мерчанта и Джеймса Айвори “Комната с прекрасным видом”. В 1985 году он сказал WWD: “Она может пройти по моему лицу, и она все равно будет великолепна.

Не думаю, что она имеет представление, кто я такой. Я уверен, она думает, что я парень Исмаила”. У Смит, скончавшейся в больнице Челси и Вестминстера, остались сыновья Крис Ларкин и Тоби Стивенс.