Dior путешествует во времени для курортной коллекции в стиле Ренессанса

Для Марии Грации Кьюри показ на подиуме - это не просто показ. Вместо этого это урок истории, семинар по женским наукам и археологические раскопки. В преддверии своего показа resort 2025 в Драммонд-Касл-Гарденс в Пертшире, Шотландия, Кьюри объехала всю страну, посетив ткацких мастерских Harris tweed, а также фабрики, мануфактуры и мастериц-изготовителей, которые составляют основу текстильной промышленности Шотландии.

Она также обратилась к писателям и историкам с просьбой дополнить коллекцию и придать ей научный подход, который редко встречается в индустрии, где главное - скорость, молодость и внешний вид. Но Кьюри всегда была другой: она любит замедлять ход событий, заглядывать в прошлое и заглядывать глубже.

Это одна из причин, по которой писательница, историк и художница Клэр Хантер сидела рядом с такими знаменитостями, как Дженнифер Лоуренс, Розамунд Пайк и Лили Коллинз, во время показа "Сумерек" в понедельник в итальянских садах. Кьюри уже работала с Хантер, создавая коллекцию Dior Couture осень 2021 на основе своей книги “Нити жизни: история мира сквозь игольное ушко”. Коллекция resort 2025 стала чем-то вроде выхода на бис.

Кьюри прочитала последнюю книгу Хантер “Вышивая свою правду: Мария, королева Шотландии, и язык силы”, и использовала ее как вдохновение для вышивок в последней коллекции, в которой чувствуется дух королевы-воительницы, с намеками на доспехи в виде жестких скульптурных юбок и кольчуги в форме сердца. блестящий сетчатый трикотаж. Мария, королева Шотландии“ стала важной иллюстрацией к этой коллекции.

Мы обратили внимание на ее картины и особенно на ее любовь к вышивке”, - сказала Кьюри, которая также использовала гардероб королевы с жесткими и мягкими краями для своей последней коллекции. Кьюри также обратилась к художнице Поллианне Джонсон с просьбой создать портрет королевы XVI века и использовала элементы из ее работ на выставке.

Она перенесла портрет на керамические тарелки и разместила его в некоторых частях коллекции. Мария Стюарт, родившаяся в Шотландии в 1542 году и выросшая при французском королевском дворе, была католичкой, обладала сложным характером и противоречивой личностью, которая в конце концов была обвинена в государственной измене и казнена по приказу своей английской кузины, королевы Елизаветы I. Книга Хантера выделялась тем, что в ней было раскрыто нечто новое. новое в Мэри: тот факт, что она рассказывала историю своей жизни — и посылала секретные послания своим сторонникам — с помощью очень женского занятия вышиванием, которым она занималась в течение почти двух десятилетий, проведенных в тюрьме. “Она не была выдающейся рукодельницей, и ее действительно интересовало вышивание.

Она вообще не экспериментировала с этим. Она использовала вышивку, чтобы изложить свою собственную историю в качестве свидетельства, когда ее враги порицали ее и обвиняли в прелюбодеянии и убийстве”, - сказала Хантер, которая в честь Марии была одета в кроваво-красную тюлевую нижнюю юбку в день показа.

Этот цвет был на королеве в день ее казни и является символом католического мученичества. Кьюри тоже использовала его. Вечернее шоу понедельника открылось выступлением музыкантши Брайд Чаимбул, одетой в длинное темно-красное платье, с набором шотландских волынок в руках, и выглядевшей так, словно она сошла со страниц пьесы Шекспира. Хантер рассказала, что, чтобы рассказать свою историю, Мэри вышила на кусках ткани очень специфические символы.

Среди них была бразильская птица, подмигивающая много путешествовавшему морскому капитану, который перевозил ее между Шотландией и Францией, когда она была ребенком. Королева также высказывала политические замечания, сопровождая их такими лозунгами, как “Узы добродетели крепче кровных уз”, что является намеком на ее кузину Елизавету, с которой у нее были сложные отношения.

Она вышила феникса, восставшего из пепла, еще один католический символ, и изображение рыжеватого кота, ловящего мышь за хвост и искоса поглядывающего на свою огненноволосую кузину Элизабет. На другой душераздирающей вышивке изображен символ Франции, геральдическая лилия, а также английская роза.

Внизу изображен сломанный чертополох, символ ее шотландского королевства. Елизавета не только заключила королеву в тюрьму, но и предала ее собственного сына, будущего короля Шотландии Якова VI и короля Англии Якова I. Эти вышивки все еще существуют, некоторые из них являются собственностью Музея Виктории и Альберта, другие хранятся в Холирудхаусе в Эдинбурге и Оксбург-холле в Норфолке, Англия.

Кьюри черпала вдохновение в этих вышивках и передавала свои собственные послания через коллекцию. Темно-синяя хлопчатобумажная матросская куртка с грубо нашитыми красными полосками на рукаве и таким же изображением шотландского льва-герольда на кармане напоминала королевское знамя Шотландии, а на пышной черной юбке цвела яркая шотландская флора.

На платьях в средневековом стиле были написаны такие слова, как “эмоциональная”, “ворчливая”, “властная” и “свирепая”, что является отсылкой к прилагательным, использовавшимся для описания Марии Стюарт на протяжении веков. Кьюри также прикрепила черно-белые архивные снимки с показа 1955 года, который месье Диор устроил в бальном зале шотландского отеля Gleneagles, к украшенным жемчугом топам с воротничками с рюшами.

Она выбрала название Christian Dior, вышитое бисером на рукаве. Эти образы с показа 1955 года поразили воображение не только Кьюри. Они стали предметом интимной выставки в Глениглсе, которая была организована в том же бальном зале, где проходило шоу 50-х. Dior также принимал своих VIP-гостей в Gleneagles, который в настоящее время является пятизвездочным отелем класса люкс, спа-салоном и гольф-курортом., На показе 1955 года Кристиан Диор, одетый в белый галстук, представил 172 образа на восьми моделях перед аудиторией, заполненной дипломатами, аристократами и местными сановниками.

Мероприятие было благотворительным, и за ним последовал бал с танцами, шотландскими рилами и, без сомнения, всевозможными килтами, летающими по залу. Кьюри понравились фотографии, особенно те, что были за кадром. “Мистер Диор написал в своей автобиографии, что был очарован танцами после показа — все мужчины в килтах и красивые женщины в традиционных одеждах”, - сказала она. “И когда мы посмотрели фотографии, мы были удивлены — их было так много за кулисами.

Там были люди, которые работали над шоу, и люди, которые смотрели на шоу из-за кулис. Эти фотографии были такими кинематографичными, и мы хотели использовать их как способ рассказать историю”, - сказала Кьюри. Она превратила изображения в нашивки на верхнюю одежду, а также сделала коллажи и напечатала их на футболках, сумках и одеялах, которые Dior раздавал гостям перед показом. Эти снимки были выставлены вместе с некоторыми образами с выставки 1955 года, в том числе свадебным платьем и костюмом в крупную клетку, сшитым из шотландской шерсти в бело-голубых тонах флага страны.

Жюстин Пикарди, автор книги “Мисс Диор: история мужества и высокой моды”, рассказывает о сестре Кристиана Катрин, участнице французского сопротивления, которая работала над выставкой вместе с Кьюри. Пикарди сказал, что показ 1955 года был знаменательным по ряду причин, в том числе из-за укрепления Старого союза между Францией и Шотландией (две страны веками поддерживали тесные связи, часто вступая в заговоры против Англии), а также из-за постоянного интереса господина Диора к шотландскому текстилю и производителям.

Пикарди описал отношения между домом Dior и Шотландией как “подлинную историю”, уходящую корнями глубоко в 20-й век. В 1947 году Диор назвал один из своих ансамблей высокой моды Ecosse, что во французском языке означает Шотландию, а позже организовал показы в Глазго и Пертшире.

В 1960 году лондонский филиал французской компании провел шоу по сбору средств в Скон-Паласе, величественном особняке в стиле готического возрождения недалеко от Перта и родовой резиденции графов Мэнсфилд. В понедельник днем Dior вернулся на территорию дворца Скон, устроив вечеринку в саду для гостей перед показом и сохранив прежний альянс, хотя и мирно.